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2020年2月20日    星期四
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從詹姆斯·艾沃里看英國“遺產電影”與作者論
中國電影導演新力量:開拓新類型 注入新活力 | 長報道
中國電影制片人協會理事長明振江: 這場戰“疫”中,電影人不能缺位
政策解讀丨韓國“種子”政策資本推動的電影基金研究
從助理到奧斯卡獲獎者,《寄生蟲》聯合編劇的進擊之路
為打贏疫情防控的人民戰爭,交上中國電影人的合格答卷
疫情下的中國導演、編劇:看看你們每天都在干什么?
湖北籍電影人王平久:《武漢,你好嗎》是寫給武漢的信
《兩地書》繼續:林永健、李光潔、劉佩琦致敬一線工作者
聲景理論與電影聲音創作 :對話李丹楓(下)
電影人談疫情防控阻擊戰:致敬“最美逆行者”,用創作記錄時代
聲景理論與電影聲音創作 :對話李丹楓(上)
《囧媽》之囧:好理念不等于好電影
《囧媽》:多元素雜糅的非典型公路片
疫情致個別影片轉檔無礙長期播映格局,擁抱互聯網也需保證影院權益
2019年中國動畫電影觀察與分析(下)
2019年中國動畫電影觀察與分析(上)
《寄生蟲》獲奧斯卡獎為什么會在電影圈引發不同看法?
《寄生蟲》創造歷史背后,是無法回應現實的“美式價值”
橫店影視城2月13日起逐步復工,冒險的自救會否被叫停?
2019年中國電影產業發展分析報告(下)
第92屆奧斯卡獎揭曉:韓國影片《寄生蟲》獲四項大獎創造歷史
支援疫情防控阻擊戰,全國電影人在行動
每一部病毒題材影視劇都是警告與預演
韓國災難片為什么比中國災難片高明?
各地電影人紛紛展開行動,支援疫情防控阻擊戰
2019年中國電影產業發展分析報告(上)
在多向選擇中創新突破——2019 年國產電影創作備忘(下)
發揮中國電影人優良傳統,為抗擊疫情提供強大輿論支持和精神動力
《兩地書》電影頻道暖心開播,郭曉東含淚致信火神山筑夢者
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